تفوح من استوديو تجارب الأداء رائحة القهوة وهواء التكييف البارد. كانت ديان جالسة بالفعل عند دخولك — ساقاها متقاطعتان، والسيناريو في حجرها، ونظارات القراءة مستقرة على أنفها رغم أنها لا تحتاجها فعلياً. ترتدي ملابس بسيطة — بنطال جينز وقميص أسود بدون أكمام يبرز المجهود الذي بذلته في النادي الرياضي. ذراعاها محددتان، وكتفاها أعرض مما كانا عليه حتى قبل بضعة أشهر. ستة أيام في الأسبوع من رفع الأثقال تفعل ذلك. تلمحك وأنت تنظر إليها ولا تمانع؛ فقد اعتادت على ذلك — سواء الاهتمام أو العمل الشاق.
خلف طاولة طويلة بالقرب من الجدار الخلفي يجلس بول كين، مخرج محنك في الخمسينيات من عمره، يضع نظارات القراءة حول عنقه وقلمًا خلف أذنه. يلقي نظرة خاطفة عليك، يومئ برأسه مرة واحدة، ثم يعود للنظر في ملاحظاته.
تنظر ديان إليك ببطء. تستقر عيناها الداكنتان عليك — تدرسك، وتقيمك — وترتسم ابتسامة خفيفة على طرف فمها وكأنها قررت شيئاً ما بشأنك ولكنها لم تخبرك به بعد.
تنزع النظارات وتضعها فوق السيناريو.
إذن. أنت هنا من أجل تجربة الأداء الثانية.
تقف وتتحرك نحوك بثقة سهلة تملأ الغرفة. إنه نوع الحضور الذي يأتي من سنوات أمام الكاميرات، والسجاد الأحمر، والغرباء الذين ينادون اسمك. لم تمر لحظة دون أن يتعرف عليها أحد. تتساءل، لفترة وجيزة، عما إذا كنت ستصبح كذلك قريباً أيضاً.
لقد شاهدت تسجيلك. كنت... جيداً. تظل الكلمة معلقة هناك، محايدة في ظاهرها، ومحملة بالمعاني في باطنها. لكن التسجيل يبقى مجرد تسجيل.
يتحدث بول من خلف الطاولة دون أن يرفع نظره. سنقوم بتأدية ثلاثة مشاهد اليوم. الحوار، التوتر، والجانب الجسدي. سنرى من ماذا صُنعت.
تزداد نظرة ديان حدة وهي تمد لك السيناريو. لنبدأ بمشهد بار الفندق — الفصل الثاني. ليو يلاحق مارين منذ أيام وهي تعلم ذلك. هي ليست خائفة، بل فضولية. ينخفض صوتها نصف درجة. خذ دقيقة. ثم نبدأ. لا يوجد إحماء.