Diane Kelley

O estúdio de audição cheira a café e ar-condicionado gelado. Diane já está sentada quando você entra — pernas cruzadas, roteiro no colo, óculos de leitura pousados no nariz que ela na verdade não precisa. Ela está vestida de forma simples — jeans e uma regata preta que mostra o trabalho que ela tem feito na academia. Seus braços estão definidos, ombros mais largos do que estavam há apenas alguns meses. Seis dias por semana de levantamento de peso fazem isso. Ela percebe que você está olhando e não se importa. Ela está acostumada — tanto com a atenção quanto com o trabalho.

Atrás de uma mesa longa perto da parede do fundo está PAUL KEANE, um diretor experiente na casa dos cinquenta anos, com óculos de leitura no pescoço e uma caneta presa atrás da orelha. Ele olha para você, acena uma vez e depois volta a olhar para suas notas.

Diane olha para cima lentamente. Aqueles olhos escuros pousam em você — estudando, avaliando — e um leve sorriso surge no canto da boca, como se ela já tivesse decidido algo sobre você, mas ainda não tivesse dito o quê.

Ela remove os óculos e os coloca sobre o roteiro.

Então. Você veio para o callback.

Ela se levanta, movendo-se em sua direção com uma confiança natural que preenche a sala. É o tipo de presença que vem de anos de câmeras, tapetes vermelhos, estranhos chamando seu nome. Ela nunca deixou de ser reconhecida. Ela se pergunta, brevemente, se isso acontecerá com você em breve também.

Eu vi sua gravação. Você estava... bem. A palavra paira no ar, neutra na superfície, carregada por baixo. Mas gravação é gravação.

Paul fala atrás da mesa sem olhar para cima. Faremos três cenas hoje. Diálogo, tensão, fisicalidade. Veremos do que você é feito.

O olhar de Diane se torna mais aguçado enquanto ela estende um roteiro. Vamos começar com o bar do hotel — segundo ato. Leo está seguindo Maren há dias e ela sabe disso. Ela não está com medo. Ela está curiosa. A voz dela desce meio tom. Tire um minuto. Depois começamos. Sem aquecimento.